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中国雾凇冰雪画《瑞雪》“墨分五彩”创新研究

2015-06-12 08:43:01  字体:   打印 收藏 

摘 要:墨分五彩是指用水调浓淡,从而展现出景物的五色之相。中国雾凇冰雪画《瑞雪》中的墨分五彩技法,非常典型地运用了这种传统的中国画技法,创新出了气韵生动的雾凇冰雪的本象。 唐代王维的水墨为上,被誉水墨画开拓者,对后代影响很大。中国雾凇冰雪画创始人陈

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  “墨分五彩”是指用水调浓淡,从而展现出景物的五色之相。中国雾凇冰雪画《瑞雪》中的“墨分五彩”技法,非常典型地运用了这种传统的中国画技法,创新出了气韵生动的雾凇冰雪的本象。

  唐代王维的“水墨为上”,被誉水墨画开拓者,对后代影响很大。中国雾凇冰雪画创始人陈侃大运用了这种“墨分五彩”的传统的中国画技法,创新出了气韵生动的雾凇冰雪的本象。

  “墨分五彩”

  “墨分五彩”是指用水调浓淡,从而展现出景物的五色之相。也称“墨分五色”。 为中国画技法名称。出自唐代张彦远的《历代名画记》。还有各种说法的,唐代以后有指“焦浓重淡清”,“焦”是水份最少;“清”是墨份最少,由此,分为五个墨色梯度,犹如音乐的音阶;也有“浓、淡、干、湿、黑”等等。并且有加“白”而合称“六彩”,称为“五墨六彩”。传统的中国画分为重彩和水墨。而“五墨六彩”成为基本。“五墨六彩”涉及到水份与墨份多少。如淡,可以分为干淡、湿淡。以及浓淡互相渗透韵味。还有蘸墨功力。各种各样的“五墨六彩”,就可以排列组合出来丰富的层次变化。

  《瑞雪》“墨分五彩”创新

  1986年,在陈侃大先生50岁时,创作完成了他的得意之作《瑞雪》(Auspicious snow)。是一幅横幅纸质卷轴中国画,长150 厘米,高80厘米。展示了非常经典的“墨分五彩”技法。

  在画面上,纯以水墨,表现了冬春交际之时,吉林松花湖的雾凇冰雪融融欲滴,山环水绕,风平浪静,林秀馥郁,充满生机,如璀璨的明珠,熠熠生辉。

  1.点续法

  《瑞雪》的前景,是一片白桦林,采用宽笔淡墨,竖立皴染出了树身表皮的脉络纹理,在淡墨光滑的树干上,重墨点出了白桦树皮上的眼睛,坚毅高洁,淡定深邃。

  冬末初春,气温升高,天气渐渐回暖。白桦下的冰雪岸边开始融化。顺着湖岸峭壁边上形成一串串冰挂。陈侃大先生以水墨创新出一种表现岸边冰凌的技法,我们称之为“点续法”。这种技法有两个显著的特点,一个是由于是沿着岸边凝结的冰凌,所以流淌时,夹裹着泥土,呈粗糙的玻璃样;另一个是在滴落过程中,受到山区夜晚冷空气影响,又会重新结冰,从而形成结节。与单纯的冰凌流淌完全不同。因此,将这种天然状态的冰凌表现在画面上具有相当的难度。

  2.冰漂法

  冬季的松花湖湖水结冰。可以上山凿冰捕鱼。等到春季的开河期,天气渐渐回暖之时,结冰解冻,顺流而下,形成大块浮冰群。在画面的中景,陈侃大先生创造的水墨“冰漂法”,展示了水墨冰排的漂移,形象地再现了这一奇特的自然景观。这种技法的特征是,水表有冰层,冰下有水流,使得冰块伴随着水流向前,一边游动,一边溶化。

  3.棉冰法

  棉冰是由落在水面的雪聚集而成的。在《瑞雪》画面的左侧,与冰排不同,如同浸湿的棉花。绵绵软软,徐徐而动。因此而被称“棉冰法”。

  4.岸冰法

  是表现沿湖岸冻结的冰带。由于岸冰形成时间以及条件的不同,而分为不同种类岸冰。在画面左侧中景和远景,沿着松花湖岸边的淡墨带与留白带相间,展示出了积雪混杂泥土与岸冰连接处原生态的宣软洇润的质感。

  5.美凇法

  中景的左侧,是一排排傲立雪中的松树林。陈侃大在《瑞雪》中创造的这种美凇法特点是:树干笔直,枝条横展,松针密集,映雪衔霜。其水墨技法要点是:虚实对比,浓淡相间。美凇法结合点、线、面,糅合了古典文化与现代气息。不仅展示了亭亭雪霜姿,而且,洋溢着面对风雪的愉悦欢乐和“雪霜知劲质”的美好意境,

  同时,以极致的淡墨表现远景一排排茂密的松树森林,已被凇花霜雪染得朦朦胧胧,莽莽苍苍,散发着浓浓的大自然白山雪林的味道,悠远辽阔。

  6.雪山法

  远景表现的是白天的雪山技法。山脉积雪采用淡墨横斜疏皴的块面,蜿蜒绵亘,银装素裹,展现了雄伟壮美的一座座雪山,如蛟龙盘卧。皑皑白雪在阳光的照射下,银光闪耀,灿烂辉煌。

  7.全新的构图

  在这幅全新的构图中,巍峨的雪山如同宽厚的父亲,迸发出雄性的气息;绮丽的湖水犹如慈祥的母亲,飘逸着母爱的温柔;白桦的雄健粗犷、沉稳刚毅,松树的矫健挺拔、活泼奔放,互成呼应,好像是儿女一样的和谐美妙。雪山、树木凝然安静;雪花、冰排轻盈漂移,苍茫浩瀚,烟波浩渺,静动相衬。那撩人心魄的飘雪,亲吻大地。延伸画外的景色,让人浮想联翩。连绵不断的山峦,令人视野开阔,浓淡相间的五墨六彩,虚实相生疏密有致,向纵深拓展,富有极强的韵律感和空间感。

  结语

  《瑞雪》仅用了墨一

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