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当代艺术论文

2017-12-06 11:49:19  字体:   打印 收藏 

摘 要:现当代艺术国际接轨问题研究 摘要:如今,中国正处在经济高速增长的发展状态,不再是一个闭关自守的国家。持续对外的开放国策,加上中国经济的飞速发展,促进了中国和国际之间意识形态的开放,信息传播的同步化,文化交流的国际化,使中国艺术与世界艺术进一

关键词:当代艺术论文


  现当代艺术国际接轨问题研究

  摘要:如今,中国正处在经济高速增长的发展状态,不再是一个闭关自守的国家。持续对外的开放国策,加上中国经济的飞速发展,促进了中国和国际之间意识形态的开放,信息传播的同步化,文化交流的国际化,使中国艺术与世界艺术进一步融合,这是中国现当代艺术发展的有利条件,中国的现当代艺术也由此蕴含巨大的创作能量。所以,我们应该把中国现当代艺术创作的真实面貌更广泛、更多渠道地呈现在国际舞台上,让中国现当代艺术与国际实现真正的接轨。

  关键词:当代艺术论文

  如今,中国正处在经济高速增长的发展状态,不再是一个闭关自守的国家。持续对外的开放国策,加上中国经济的飞速发展,促进了中国和国际之间意识形态的开放,信息传播的同步化,文化交流的国际化,使中国艺术与世界艺术进一步融合,这是中国现当代艺术发展的有利条件,中国的现当代艺术也由此蕴含巨大的创作能量。在现当代艺术的学术方面,中国艺术界普遍认为,中国现当代艺术和国际接轨需要走一条中西融合的兼容道路,用西方的艺术观念、色彩关系或者材料形式表现中国的审美意象和价值观念。中国现当代艺术一直受西方艺术文化的影响,中国艺术家有意识地用西方艺术的技法和材料来表达中国艺术的思想和意境,成功的艺术家有林风眠、徐悲鸿、吴冠中、赵无极等。例如,林风眠大量吸收西方文化精华的同时,不仅偏爱写意,而且注重形式,积极推进当代艺术,在艺术实践上实现中西艺术的兼容并蓄,形成了林风眠独特的中国现代艺术与西方的审美理念相结合的艺术风格。中国经济的持续发展,对中国现当代艺术与国际接轨产生了重要影响,主要体现在两方面:一方面,是文化资讯的同步性,通过先进的通信工具和现代的网络传媒方式,使中国的现当代艺术文化信息和世界处于同步状态;另一方面,中国是社会主义大国,中国独特的政治形态和经济高速发展的结合,引起了全世界的关注。90年代以后,中国当代艺术在国际上有逐渐走红的趋势,使得中国现当代艺术在国际上成为国际艺坛关注的对象。但是需要引起中国艺术界注意的是,中国当代艺术在国际艺术界所呈现出来的面貌,基本上由国内外资本市场操纵,国内现当代艺术作品的推出,其背后都是资本的力量,这些由国内外资本推出的现当代艺术作品,并不能真实地反映中国人在当代开放时代的精神追求和人文现实。

  其次,大部分的中国艺术作品为官方的文化意识控制。中国当代艺术如果仅仅通过国家控制的渠道,或仅仅通过国内外资本推出的渠道,都不能真正与国际接轨。如今,推动中国现当代艺术的国际接轨,很大程度上来自两方面的力量:一方面,是海外资本对中国现当代艺术品的收藏,通过海外资本对作品的代理,然后向国际推出;另一方面,是国际策展人邀请中国艺术家在国际展事中展出作品。中国现当代艺术家在国际重要展事中频频获奖,是中国现当代艺术与国际接轨的一股值得重视的力量,中国艺术家在海外的奖项从一个侧面反映了中国现当代艺术与国际接轨的现状。另外,中国现当代艺术家在海外重要美术馆的个展和海外美术馆对中国现当代艺术的认同,也是中国现当代艺术与国际接轨的一个有力例证。中国当代艺术家在海外重要美术馆的个展在这十年里如雨后春笋般涌现,反映出中国当代艺术在国际艺术领域主动的话语权和自身能力的发展。中国现当代艺术进入国际视野已有二三十年,虽然表面看起来很国际化,但离真正的与国际接轨还有一定距离,这个距离主要产生于我国整个系统的运作和国际化系统的运作方式,如展览的策划、布展的方式、展览表达的中心思想等。可以说,中国的策展人、批评家、收藏者、艺术媒体和艺术机构并未真正进入国际艺术的运转体制,即使有参与,也是作为次要角色或多元配料。中国现当代艺术只是西方策展人、批评家、收藏者、艺术媒体和艺术机构选择的对象,因此他者选择的有限性掩盖了中国当代艺术和中国当代社会的诸多问题。中国现当代艺术家不断努力寻求世界的认同,一直在朝着与国际接轨的目标努力,但是至今双方对于当代艺术的理解、观念、做法,甚至概念都不太一样,让国际艺术界与国内艺术界在双方处于同一状态下产生直接对话,并产生相互影响,并非易事。另外,对于国际艺术界,中国艺术还是处于比较边缘的位置,这种边缘的位置使中国的艺术难以进入国际艺术界的视野,国际艺术界与中国艺术的关系,就好比国内艺术界与非洲艺术的关系。美国的艺术机构运用重要博物馆的学术导向、国际传媒的话语权、艺术市场的资本力三种手段控制国内外的文化艺术,这三种手段能够宣传和包装国内外所有艺术产品,令许多美国认可的艺术价值观念在全球得以推广。

  因此,我们不妨学习美国,运用这三种手段努力向世界推出具有中国主流价值观的现当代艺术。基于中国与国际社会对于当代艺术的理解、观念、做法,甚至概念都不一样的前提下,要求国际艺术界与国内艺术界进行对话,产生直接的影响并非易事。当双方处于同一状态,对话才能顺利进行。中国艺术家们一直在朝着与国际接轨的目标努力,但是我们必须清楚,这条路还很长。我们的当代艺术从八九十年代算起,才30年的历史。而西方的当代艺术历史比我国的当代艺术历史要长得多,在这种情况下,很难寻求平等对话,因为双方目前还处于不同的现当代艺术的历史阶段。所以,中国现当代艺术要呈现自身的价值,需要在国际重要展览平台上有更多的亮相,中国艺术界的艺术机构、策展人和批评家,应该更多样、更多元和更多渠道地在国际平台展示中国艺术的真实状态,真正进入双向性的国际交流。中国现当代艺术的价值判断需要在国际交流中不断认识、不断沟通、不断取得共识,这是中国现当代艺术当下的重要任务。同时,被推上“国际化”舞台的中国现当代艺术,更需要承担一种责任,一种用符合国际国内共同利益的开放观点与国际艺术界进行平等对话的责任。当然,这需要中国现当代艺术家付出长期不懈的努力。最后,我们理应把中国当代艺术创作的真实面貌更广泛、更多渠道地展现在国际舞台上。因为今天的中国已不是一个闭关自守的国家,如今中国的当代艺术事件不是在国际界外的事情,有时,它就是国际事件。

  参考文献:

  [1]…姜黎黎.中国当代艺术概论[M].成都:四川美术出版社,2013.

  [2]…徐琛.非艺术:国际视野下的中国当代艺术[M].北京:当代中国出版社,2016.

  [3]…迈克尔•苏立文(英).…20世纪中国艺术与艺术家[M].上海人民出版社,2013.

  [4]…孔新苗.…20世纪中国绘画美学[M].济南:山东美术出版社,2000.

  作者:李艺 单位:武汉科技大学城市学院

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