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建筑艺术鉴赏论文浅析

2017-11-21 10:56:31  字体:   打印 收藏 

摘 要:建筑艺术是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美。是集技术与艺术相结合、实用与审美相统一的一种立体艺术形式。 1 建筑表现形式 1.1 出现了一种既无规律又无标准的纷乱局面。如何美?何为美?

关键词:建筑艺术鉴赏论文


  建筑艺术是指按照美的规律,运用建筑艺术独特的艺术语言,使建筑形象具有文化价值和审美价值,具有象征性和形式美。是集技术与艺术相结合、实用与审美相统一的一种立体艺术形式。

  1 建筑表现形式

  1.1 出现了一种既无规律又无标准的纷乱局面。如何美?何为美?在中、西方传统建筑的美学体现中,提出:统一、均衡、比例、尺度、韵律、高潮和设计的序列的观点,这也附和中国传统建筑的风格特点。

  1.2 在科技进步的与社会发展的当下,建筑之间的矛盾也日益明显,很大程度上建筑只是一堆钢筋混凝土搭建的产品,此时,建筑与我们人类本身的矛盾显得尤为冲突,对于设计者也有了新的要求与考验,克服建筑与经济、文化、人口、以及能源、环境等诸多因素的影响,打造建筑的艺术性与美学价值,实现人与建筑的和谐。

  2 材料与质感

  2.1 质感是建筑物呈现出来的感性效果,这种感性效果其本质是暗含了它的各项性能。力学性能、物理性能等[1]。建筑物所反映的质感是建筑审美的重要准则。

  2.2我们常常以这样的对比来描述质感“生硬或熟软、粗糙或细腻、坚实或疏松、”这种描述是感性的,也是理性的。其中涵盖了建筑材料的密度、表观密度、抛光度、密实率等指标,感性思维实际上是立足于理性思维的,它在人的思想形成过程中好比有一个“定量”的分析,之后给出“定性”的结果――感性思维。

  2.3 建筑材料是多种多样的,钢筋、混凝土、砖、石等,这些材料常被覆盖于其他建筑材料之下的,但是它们作为承重结构材料所表达的质感是真实存在且至关重要的,它表现出建筑的真实性。新科技不断创造出新的建筑材料,这种新的变化层出不穷,这里主要谈它的形成。

  2.4建筑所透露的表达效果取决于建筑材料的运用与色彩的搭配,它与建筑形成的色彩关系尤为密切,是建筑材料所形成建筑物的质比。

  2.5质感的审美表现就是通过这一思维模式的实现,没有这一思维模式的唯心思维是荒谬的,不存在的。对于建筑它甚至没有存在性。

  2.6通过材料色彩本身特质来营造整体质感,给人以视觉冲击,细部质感主要材料本身特性去表现有细部之间的拼凑关系,结构之间的组合,以及建筑群体之间纵深距离,存在关系来营造空间上的质感。

  2.7色彩同样具有质感。对于建筑,有的放矢的运用颜色是至关重要的。色彩同样可以创造纵深感,巧妙地拿捏颜色从视觉上“创造”质感。如何做到色彩的搭配与空间质感的营造须要设计师做敏锐的把握色彩的表达意象[2]、人的视觉感受等各方面的效应。

  3 结构与力学

  3.1 建筑物中会运用各种各样的结构,结构不仅要满足建筑本应具有的物理实际作用,或承重或装饰,在很大程度上我们考虑它的美观与否,其本质就是建筑力与美的结合。

  3.2自然界中,有许多堪称绝妙的天然结构,如植物的根、茎、叶、动物的骨骼禽鸟的蛋壳、蜂巢、昆虫的甲壳等等,无不是自然造化的鬼斧神工,它们具有绝好的强度与刚度,这不仅仅与材料有关,很大程度上与它们的造型有密不可分的联系,于是也出现了许多仿生型建筑。悉尼歌剧院、鸟巢、国家大剧院、里昂国际机场等。建筑在造型上与性能上实现了与生物的高度模仿,事实上也证明了它的科学性和可靠性。

  3.3无论从古至今,还是从东方到西方,建筑的结构都没有脱离其本质,这是结构最原始的功能,它的存在性不言而喻,材料的性能决定了建筑的结构方法,中西建材文化差异不同形成了中西方结构上的区别。

  3.4 中国传统建筑构筑体系是以木结构为主体。常见的木架结构主要有穿斗式和抬梁式两种,中国传统建筑从下到上主要有三个组成部分基座,屋身,屋顶。屋顶是中国古建筑中最显眼、最优美、最富有特色的结构部分,由于材料是木材,使得顶部叠加的结构繁多复杂,也使得屋顶结构在整个房屋结构中占有很大的比例,在我国宋代建筑学者李诫所著《营造法式》一书中有“壕寨制度”,是说基础城寨做法;“石作制度”是说石材结构与雕饰;尤为提到“大木作制度”是讲木构架之法;柱、梁、枋、额、斗拱、椽。还有“小木作制度”说门、窗、扇。“瓦作制度”说用瓦及瓦饰之法,古代建筑结构形式可谓层出不穷,而现代建筑由于高度、材料、新造型、经济以及人们的需求,颠覆了以往木结构特色。

  3.5 再来谈谈力学,即结构的力学性能。结构是力学性能最主要的载体,力学性能脱离结构是不存在的,而装饰结构、非承重结构则在整体没有实际的力学效果,然而结构的美观从理论上是力学性能完美表达的结果,这一点在实际当中也得到证明,体现了建筑的理性艺术思想[3]。

  4 局部到整体

  4.1建筑物的体现,显得尤为的突出。我们从审美的角度看,这种关系是我们评价一个作品的重要指标。对于单体建筑而言,局部与整体的关系十分紧凑,我们在观察建筑物时遵循了由远及近,由全局鸟瞰到局部审视的顺序,这种审美逻辑也恰恰与我们的规划设计相吻合,在设计中我们先要从全局出发,构建它的轮廓主线,既有一个表现的“形状”。它是建筑物的系统背景。它的整体(全局)即为建筑的造型是建筑物的中心思想。局部是为全局服务的,它源于局部,高于局部。

  4.2整体与局部,它们是相互依存的,整体是由局部组成,但局部必须依靠整体。离开了整体,局部就毫无意义,正如黑格尔在《美学》中说:“割下来的手就失去了它的独立的存在,就不像原来长在身体上时那样,它的灵活性、运动、形状、颜色等等都改变了,而且它就腐烂起来了,丧失了它的整个存在了。只有作为有机体的一部分,手才能获得它的地位。”同时,它们不是简单的相加,而是按照一定的关系或逻辑联系的组合。

  4.3 在设计中就要求设计师做到科学合理的设计,在满足安全,经济,适用的前提下,力求做到美观。处理好局部与整体的关系,也就是西方传统建筑美学中提到的韵律,高潮,和设计的序列,既不突兀,也不平淡;当然,这还要取决于建筑物的风格,表达的主题等等。

  4.4 综合经济、社会、土地利用布局以及对未来发展预测,城市中产业的区域布局、建筑物的区域布局、道路及运输设施的设置都要全面统筹,系统联系。城市空间规划、道路交通规划、绿化植被和水体规划等等问题,须前瞻考虑,使之纳入城市规划规范化的轨道,促进经济、社会和环境在城市空间上协调、有序、可持续的发展。

  5 结语

  综上所述,建筑物是其思想艺术的空间表现,以其稳定、富有质感的存在,从其根本上说它是一门实践的学科。建筑理论来自于实践,人类对建筑的价值观体现为它的艺术性。随着人类的进步与发展,不断开拓出新的文化,建筑也随之不断发展。

  参考文献:

  [1]王振复编著.建筑美学笔记[M].天津:百花文艺出版社,2005-8-1.

  [2]黑格尔编著.美学[M].南京:江苏人民出版社,2012-6-1.

  [3]肖默编著.建筑意[M].北京:中国电力出版社,2006-1.

  作者简介:马林娟(1982-),女,本科,就职于郑州市中正设计装饰工程有限公司,从事工程施工管理。

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