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民族音乐论文1000字

2017-11-20 10:05:42  字体:   打印 收藏 

摘 要:现代传媒中的民族音乐节目分析 【摘要】现代媒体带动了更多新的艺术形式发展,传统的民族音乐生存发展空间受到了一定限制。新形势下的现代传媒正以其高效、信息量大、快节奏的特点改变着中国人的生活方式。广播、电视、电影、音像制品等较为适应现代传媒技术

关键词:民族音乐论文1000字


  现代传媒中的民族音乐节目分析

  【摘要】现代媒体带动了更多新的艺术形式发展,传统的民族音乐生存发展空间受到了一定限制。新形势下的现代传媒正以其高效、信息量大、快节奏的特点改变着中国人的生活方式。广播、电视、电影、音像制品等较为适应现代传媒技术和互联网科技的步伐,使人们的文化娱乐需求得到较大满足,传统民族音乐的生存空间进一步缩小。因此,传统音乐应该加入一些新元素,以适应当代人的文化娱乐要求,适应现代媒体平台的传播特性,要加强创新精神,让传统音乐在现代媒体新形势下走上一条可持续发展之路。

  【关键词】现代传媒;广播节目;民族音乐

  当下的传媒形式偏重于对通俗艺术形式的表现,而对传统民族性艺术形式重视不够,造成传统音乐节目在新媒体的生存空间越来越小。笔者调查了当今文化娱乐的主要代表群体——青年群体对传统音乐的接受程度和了解情况,发现调查结果不容乐观,传统音乐的发展状况令人担忧,调查对象对于传统音乐的认知远不如通俗音乐。本文也将以此为核心进一步展开论述,并寻求一定的破解之道。

  中国传统音乐节目在新媒体的生存现状

  从节目的播出时间和播出长度来看,传统民族音乐节目都显得比较尴尬,体现了当下传统音乐在新媒体中的生存现状。以某地方广播电台节目单为例,在一天的节目安排中广播音乐电台音乐节目有51个,其中通俗类音乐节目就有33个,西方古典音乐节目6个,中国传统音乐节目12个。广播音乐电台通俗流行音乐占据的比例最重,其次是中国传统民族音乐,最后是西方古典音乐。电台的音乐节目播出时间和播出场次都是固定不变的,但是传统音乐在其中所占的份额却是浮动不稳定的。即播出时间不确定,不具有周期性规律,这也从侧面说明了传统民族音乐在新媒体下被重视程度不如通俗音乐、流行歌曲,体现了当下群众的一个艺术喜好倾向。在三家被调查的广播电台中,传统民族音乐节目共12个,传统音乐专题节目只有4个,其余属于综合类音乐节目,即有通俗流行音乐也有传统音乐。综上看出,无论是在播出时间的安排上,还是在节目的安排上,传统音乐相对于通俗流行音乐都是处于劣势的地位,这也说明传统流行音乐生存空间受到压迫的形式十分严峻。中国传统音乐在音乐节目中所占份额的变化趋势经过调查,广播电台的成立时间虽然不短,但在相当长的一段时间内,传统音乐节目一直保持着播放的现状,而从长期来看总体上呈下降的趋势。在近四年的时间内,传统音乐节目所占份额比下降了23.3%,播出时间下降了35.2%。传统音乐节目在内容形式上也显得越来越单一,对节目的投入显得相形见绌,这使得传统音乐节目在新媒体的环境下处于一个相对尴尬的位置。笔者通过对相关广播电台负责人的走访、调研,了解到传统音乐节目在当前并没有占据主导位置,占据绝对优势的是通俗流行音乐,当下年轻群体对通俗流行音乐的需求较大,新媒体的快速崛起使得传统音乐的生存空间受到进一步挤压。传统音乐节目的收听群体基本上是中老年群体,所以在短时间内传统音乐节目还是有一定生命力的。而在传统音乐的主持人方面,业内可用的人才也越来越紧缺,大多数相关节目的主持人已经过了主持节目的黄金年龄,处在一个相对尴尬的阶段,新兴的主持人又没有足够的经验,舞台亲和力也欠缺。近年来流行音乐的迅猛发展,使得一些传统音乐的创作人向通俗音乐靠拢,这也让传统音乐的创作工作处于近乎停滞的状态。虽然我们对于中国传统音乐节目的生存问题不必担忧,作为中华文化的精粹,它理应受到文艺界和政府政策上的保护,但不消亡并不意味着有所发展。音乐这一个完全可以适应当下现代传媒形式的表现形式,理应有长远的打算,不仅仅在于通俗音乐方面,在传统民族音乐方面,也要发展出新时代下的新气象、新活力,吸引年轻的艺术受众去了解中国传统音乐节目。

  造成传统音乐生存空间受压迫的原因

  1.中国传统音乐自身存在的原因:传统的民族音乐作品由于其艺术特点,并不适应当下的音像传播,很多传统音乐的精华不能被完美地表现出来,以至于很多人并不能从中找到自己的兴趣点,形成不了对传统音乐的爱好,使得传统音乐失去了市场。国内真正能出品传统音乐的公司少之又少,市场形势使得他们不得不选择回报率更高的通俗流行音乐。

  2.社会及文化娱乐环境因素:随着社会形势和科技的飞速发展,我国人民的物质文化生活有了质的提升和翻天覆地的变化,人们对于精神层次的文化需求越来越多样化。在这个商业时代下,音乐节目的主要传播平台都在通俗流行音乐上,传统音乐节目渐渐不被重视。

  3.音乐节目负责人的制作思路问题:从一个电台负责人的角度来说,电台的经济运作是十分重要的,首先要保证电台的经济收入,以确保节目的正常播出,但当下电台的主要收入来源是广告收入,吸引广告投资的主要因素还是电台的收听率,只有流行音乐能承担起带动音乐电台收听率的任务。在市场经济的作用下,电台的负责人不得不向利益作出妥协,这虽然在一定程度上保证了电台的生命力,却在更深层次上使传统音乐被抛弃而渐渐丧失了生命力,这也是作为一个文化传播者的失职之处。

  4.音像出版物的限制因素:传统音乐要想在新时代下继续发展,就必须去适应和融入新媒体,抓住机遇,勇于创新。传统音乐的种类多样化,其表现形式也大有不同,有些作品对即时性和现场感的需求很强烈,音像制品不适合这部分传统音乐的传播。然而,不制作成音像制品就会面临无法推广和渐渐失传的问题,这就陷入了进退维谷的境地,艺术要想得到良好推广和发展就必须要解决这一矛盾。要进一步完善音像制品的推广技术,使其适应传统音乐的发展需求,政府也应加大对相关产业的支持力度,推动相应产业的发展使传统音乐有一个良好的政策环境和发展平台。对于传统音乐不容乐观的现状提出几点意见第一,要有一个良好的节目思想原则,将节目风格统一化、规范化、具体化。应加强节目的文化教育意义,尤其是对当代青少年的影响,让青少年能更好了解、接受传统民族音乐,让传统民族音乐后继有人,得到良好传承。发挥社会正能量,杜绝低俗广告的介入,保证文化传播的纯洁性和艺术的高尚性。加强地区性的推广,丰富乡村地区人民的文化娱乐生活,使传统音乐艺术在祖国遍地开花,将节目的意义和艺术的效果提升到一个新的层次上,继往开来,不断发展。第二,精简节目流程,将重点放在节目编排、与观众的互动和主持人的解说上,使节目整体质量提高到一个新的层次。通过对一些传统民族音乐发源地的实地考察,可以更深层次地提高节目的文化内涵,让听众了解传统音乐的历史和由来。努力提高解说词的质量和文稿的文学水平,彰显传统音乐的民族特性和艺术魅力。注意节目的细节,对重点部分进行细致深化加工,降低节目的专业性,扩大节目的听众群体。加入一些观众喜闻乐见的辅助娱乐形式,多进行与观众的互动,可以融入一些便民生活信息,方便收听观众的日常生活,这样做不仅可以增加收听群体,还能带来良好的口碑,也能为传统音乐节目的推广和传承带来了新的动力。第三,加强对主持人文化素质的要求,对主持人进行有关民族音乐的知识培训和相关专业性术语的普及,避免主持人的非专业现象。电台主持人引导观众价值思想的走向,所以主持人应努力提升自身的文化艺术修养,学习更多的专业知识,在主持风格上要做到有亮点,不单调。主持人代表着正面的文化艺术形象,应该营造自己优良的公众形象,为传统音乐代言,为传统音乐艺术的发展贡献自己的力量。

  结论

  传统音乐并不是没有魅力,而是在商业化的作用下,让它在现代传媒平台上的生存空间受到了压迫,传统民族音乐节目所占的比重和流行音乐相比明显处于下风,在播出时间、播出场次、节目投入上也捉襟见肘。由于商业化的扩散,电台管理者为了节目利益的原因也纷纷对收效不佳的传统民族类音乐节目“唯恐避之不及”。鉴于此,人们应加强对传统民族音乐的重视程度,多接触,多体验。传统音乐也应该加入一些新时期的元素,使其适应当代人们的文化娱乐需求,适应新媒体平台的传播特性,加强创新精神,让传统音乐在现代媒体新形势下,走上一条可持续发展之路。

  参考文献:

  [1]林小彬:《现代传媒与闽东畲族乡村传统文化的变革与重建》,《新闻研究导刊》2015年第6期,第4、12-13页。

  [2]孙继红:《浅析音乐节目主持人的音乐素养》,《新闻世界》2015年第1期,第50-51页。

  [3]梁卫金:《新媒体时代下民族声乐的艺术特征》,《四川戏剧》2014年第2期,第72-74页。

  [4]杨斌:《县(区)级电台如何做好民族音乐节目》,《新闻传播》2013年第11期,第70页。

  [5]潘俊锟:《论民族音乐在现代媒体中的现状和发展前景——以广西人民广播电台为例》,《大众文艺》2013年第1期,第43-44页。

  作者:黄小珊

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