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主旋律电视剧存在问题探析——影视论文

2015-05-26 11:10:26  字体:   打印 收藏 

摘 要:一、主旋律电视剧的内涵 “所谓的‘主旋律’原本是指在多声部演唱或演奏的音乐当中,起主导作用的曲调,其它声部只起润色、丰富、烘托、补充的作用。”最初提出的有关主旋律的概念,是用来指导电影创作的。关于主旋律的概念,曾任中国国家宣传部副部长的贺敬

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一、主旋律电视剧的内涵

“所谓的‘主旋律’原本是指在多声部演唱或演奏的音乐当中,起主导作用的曲调,其它声部只起润色、丰富、烘托、补充的作用。”最初提出的有关主旋律的概念,是用来指导电影创作的。关于主旋律的概念,曾任中国国家宣传部副部长的贺敬之在谈话中提到过:“全国故事片作品所宣扬、传达的道德思想内容,应该成为我们时代的主旋律”;当时担任中国国家电影局局长的滕进贤也曾提出了“突出主旋律,坚持多样化”的口号。1989年,全国电视剧题材规划会议开始强调主旋律的创作导向。主旋律这一词被广泛的应用于电影、电视剧领域则是在上世纪90年代江泽民总书记大力倡导“四个提倡”以后。目前,影视剧对于“主旋律”的界定则是:“以弘扬社会主义的时代主旋律为主旨,能够激发人们追求理想的意志,以反映一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想内容为指针,以激发人们爱国主义、集体主义为目的的重大题材”。②

综合前人关于主旋律的研究成果,对于主旋律电视剧的概念我们大致可以界定为:能反映当下的主流价值观念并且以积极、健康、乐观向上的精神面貌为其主要基调的电视剧作品。也就是说,主题鲜明,乐观积极,基调昂扬,反映积极健康、美好的人性面貌和精神品质,尊重艺术规律,纪录特定的历史时代并且具有丰富的思想内涵、强烈的艺术感染力和较高的审美情趣与教育功能等特点的电视剧都可以称之为“主旋律电视剧”。比如引发我国电视剧第一次轰动的《新星》,反映改革开放的电视剧《世纪之约》、《激情年代》,反映重大革命历史的《延安颂》、《长征》,反映军旅生活的《和平年代》、《士兵突击》,反映反腐斗争的《抉择》等等,都可以说是较为优秀的主旋律电视剧。

二、主旋律电视剧存在的问题及原因探究

(一)题材缺乏多样性

生活是多样化和多侧面性的,并不是只有重大题材和重要人物才能体现时代精神。其实只要是能表现我国人民美好的品德及精神世界的电视剧都应属于主旋律电视剧的范畴。目前,我国多数的主旋律电视剧主要取材于革命历史、革命战争、经济建设、反腐倡廉等,偏重拍摄重大题材,而反映现实生活的题材则为数不多,因此,主旋律电视剧的创作仍然存在题材范围狭小的问题。

当前,我国主旋律电视剧类型不够丰富,涉及农村、少儿题材及探险、歌舞、青春励志题材的电视剧不仅数量少,而且质量低。据统计:在2008年至2013年所播出的主旋律电视剧中,重大历史题材及军旅题材的主旋律电视剧占播出总量的80%,而青春励志等类型的主旋律电视剧也仅有《媳妇的美好时代》、《老大的幸福》、《北京爱情故事》等为数不多的几部,探险及少儿题材的更是少之又少。究其原因,这大多与主旋律电视剧创作者偏重重大题材,而对其它反映现实生活的题材缺乏深入的了解有关。因此,主旋律电视剧主创人员只有真正的深入生活,深入群众,深入挖掘,才能使主旋律电视剧突破题材不够丰富,选材范围狭小的瓶颈,也才能够创作出题材丰富,内容精彩,引起观众情感共鸣的优秀主旋律电视剧,实现主旋律电视剧在题材方面的突围。

(二)人物塑造概念化

人物是作品的核心,一部主旋律电视剧是否成功,关键在于人物形象的塑造。只有鲜明的人物形象所具备的高尚的人格魅力,才具有感召力。当然,矛盾冲突、人物命运、故事情节都是主旋律电视剧最能调动观众参与的不可或缺的元素,也是其好看的主要表达载体。然而,并不是这些元素的简单叠加就能构成优秀的主旋律电视剧,人物形象的成功塑造是优秀的主旋律电视剧创作的关键。从目前来看,主旋律电视剧在人物形象的塑造上大都沿用了“业绩+细节”的固定模式,所塑造的英雄人物大都是革命者、改革者、军人、劳动模范、新时期各行各业的领导者及反腐英雄等等,他们大都拥有着相同或相似的沉稳、热情、平易近人、认真负责的性格特征及无私奉献、甘愿为国家为人民牺牲的伟大精神。这种人物形象塑造的策略,虽然在一定程度上能够使观众对人物产生亲近感,但是更严格的说,仅凭这些雷同“细节”是难以表现出人物丰富而复杂的内心世界的。只有从丰富多样的典型细节着手,塑造的人物才会形象丰满、生动,才能得到观众心理上的理解和认同,从而实现对英雄人物的效仿。2010年播出的主旋律电视剧《亮剑》,其主人公李云龙,不仅有足智多谋,勇敢坚毅的一面,也有独断专行、闯祸、骂人的一面。剧中塑造的李云龙、和尚等这样一些不守规矩,超越惯例、具有真性情、有血性、敢负责的人物形象,打破了人们思维定式中俊男靓女、奶油小生的军人形象,也正是通过这样的人物塑造手法,使我们感受到了中国军人“逢敌必亮剑”的阳刚果敢。正是由于突破了传统形象塑造的模式化、概念化,《亮剑》中的人物形象才使人过目难忘,从而也使这部电视剧成为主旋律电视剧中较为成功的代表。

(三)基本常识失真片面追求艺术性

在主旋律电视剧中,时有出现常识性错误及艺术虚构过度的现象。

各种常识性错误的出现,体现出编导及主创人员的素质不高的问题。由于主旋律电视剧具有极强的教化功能,因此主旋律电视剧中出现的常识性错误往往会对观众产生误导,降低了其知识水准。主旋律电视剧《走西口》就存在着地理、称呼、语言等诸多常识性错误。例如:沙虎口在明清两代和民国时期常年有驻军在那看守,官兵力量强大,是长城上的一个重要关卡,而在电视剧《走西口》中,沙虎口却被描述成了一个土匪聚集、占山为王的地方;此外,在《走西口》中也出现了称呼上的错误,剧中有这样一个场景:田青与田耀祖在都不知道对方与自己的真实关系的情况下,在酒桌上有这样一段对话:田青说“我父亲叫田耀祖”,而此时醉醺醺的田耀祖因自责而回答说:“我与他有过一面之缘,原来,他就是你的家父啊!”。“家父”可以解释为我的父亲,称呼别人的父亲时,我们应该说“令尊”,或者直接说“你的父亲”,而不能称之为“你的家父”。

艺术虚构是作家塑造形象、突出主题的一种重要方法。影视作品的艺术虚构若严重违背了历史的真实,将会影响作品的质量和观感。2013年新推出的主旋律电视剧《一代枭雄》,在色彩的使用上大胆地借鉴了日韩的风格,以黄色为主要基调,使人物形象看起来比较舒服、真实自然。但其仍挣脱不了抗日神剧的窠臼。《一代枭雄》中有这样一系列场景的描述:主人公何辅堂在去炸李三春的军火库的时候,是2人对抗敌人200余人,但最终结果是以2胜200;国军的几门大炮瞬间就消灭了2000多个土匪堡垒,而且不到半天,又顺利的消灭了3000多土匪;另外剧中所塑造的几个主角都太过英勇,机枪打不死、手榴弹也不在话下;等等。这显然与实际生活是严重不符的。因此,总体来说,《一代枭雄》在剧情的构拟上,过分偏重艺术的虚构,影响了作品的真实性。

(四)浓重的宣教色彩

从内容上来讲,主旋律电视剧所要表现的内容及向我们传达的主题,是符合社会主义核心价值观的,是能够促进人们审美能力与审美水平提高的,是对人们形成正确的世界观、人生观、价值观能够起到引导作用的。正是由于主旋律电视剧的舆论导向关系着我国民族所特有的文化形象及人性魅力,并对于促进社会意识形态的健康发展具有重要的引导作用。因此,主旋律电视剧在思想内容的表达上往往会过分的注重其思想性,出现“为了主旋律而主旋律”的问题,一味的进行宣理、说教,从而忽视了主旋律电视剧的艺术性。早期的主旋律电视剧《天路》等,就过分强调了其教育意义,割裂了电视剧教育价值、审美价值之间的密切联系,从而导致了观众对其宣教意识的反感,使得主旋律电视剧的思想性没能得到较好的体现。

主旋律电视剧向观众所传达的积极的主题思想、正确的价值观念等对于推进社会主义精神文明建设、促进社会和谐具有重要的作用。主旋律电视剧反映着当代的主流意识导向,向人们传达着正确的价值观念及思想,不仅为广大的电视观众带来视听感官上的愉悦和心理上的满足,而且在一定程度上对整个人类文明的健康发展起到了推动作用。主旋律电视剧被视为引导人们树立正确的人生观、价值观的重要途径。因此,实现主旋律电视剧的成功突围成为主旋律电视剧工作的重中之重。

注释:

①郑书梅.论“主旋律”题材电视剧之蕴涵[J].中国电视.2000,(12)

②黄统荣:中国良知,社会写实,精品意识—“‘主旋律’影视”浅析[J].当代电影,1998(5)

本文来源:http://www.qikanol.com/w/xf/9501.html 《视听》

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