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省级卫视春晚情感人物的呈现如何写论文

2016-02-23 09:40:52  字体:   打印 收藏 

摘 要:一、什么是情感人物? 这里的情感人物不同于一般新闻中的事件参与者,也有别于以评选出当年度具有震撼人心、令人感动的人物为主打内容的诸如《感动中国》、《心动安徽》等晚会里的模范、典型。情感人物是根据晚会内容需要,由导演组以某种标准筛选出来,并对

关键词:情感论文


  一、什么是情感人物?

  这里的情感人物不同于一般新闻中的事件参与者,也有别于以评选出当年度具有震撼人心、令人感动的人物为主打内容的诸如《感动中国》、《心动安徽》等晚会里的模范、典型。情感人物是根据晚会内容需要,由导演组以某种标准筛选出来,并对其进行电视化包装和呈现,使之成为晚会不可分割的重要部分。

  本文之所以选取近五年六家收视排名靠前的省级卫视春晚为研究对象,是因为央视春晚的节目政治性和主旋律意味较浓,动情点设置较为分散。相较之下,省级卫视春晚中情感人物的设置尚有规律可循。

  二、情感人物是春晚必不可少的重要环节

  春节联欢晚会顾名思义是在春节期间为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。既然以文艺节目为主,为何大多晚会导演都很重视情感人物呢?特别是湖南春晚,近年的情感人物均不少于两个(人或群体)。原因如下:

  (一)发挥架构作用,提升晚会品质

  如果说歌舞类节目是晚会的重要元素,那语言类节目(相声、小品和情感人物)就是晚会的内核和骨架,串起包括歌舞类节目、新奇特节目、杂技、魔术等各种文艺表现形式。相声、小品有助于提拉收视,聚拢人气;而情感人物就是晚会的内核,不仅促使节目版块化,而且能提升晚会的品质。春晚如果没有了情感人物,就成了一般的歌会。

  (二)丰富节目类型和串联形式

  情感人物如何进行电视化包装和呈现,一般的访谈还是节目表演?前后紧接什么样的节目,歌舞还是相声、小品?前面是否需要几个节目来进行铺垫,后面是否安排合适的节目延续情感人物营造出的动情时刻,并将之推向高潮?一个情感人物(个人或群体)往往不仅丰富了晚会的节目类型,同时灵活地串联了一个大版块节目,取代了一般晚会主持人中规中矩报幕式的主持。

  (三)制造情感高潮

  导演组对于情感人物的处理通常是紧扣晚会主题,深入挖掘一些平实的、最能触动人心弦、激发人共鸣的“点”,巧妙运用于节目中,唤起观众情感上的共鸣和互动。强化晚会动情点,加大对情感人物环节的重视是近年来各卫视春晚的普遍做法。

  (四)满足收视需要

  以2015安徽春晚为例,从晚会的分钟收视曲线可以看出,在小品《上课》和Rain第二次返场之间有个收视小高峰,大概持续了十分钟,对应的节目内容就是《辽宁舰上的安徽籍女兵——郭瑾瑜》版块。虽然收视号召力不及大腕明星和相声小品语言类节目,但是其版块化组合,整体发力,比单个歌舞类节目、杂技魔术等更具影响力。

  三、如何筛选情感人物

  如何筛选情感人物,标准不一,有政治诉求、经济诉求、情感诉求等多种原因。虽然各家卫视春晚各有各的偏好,但是总体不会偏离以下两种选择标准。

  (一)以情动人,真实可信

  每个人身上都有故事,但是并不是有故事的人或群体就能上春晚。以情动人是首要标准,这里的情可以是怜悯之情、感动之情、震撼之情等。当然很多时候情感人物是命题作文,因为春节联欢晚会和普通的歌会不同,有着强烈的政治诉求,所以有时人物的选择是领导说了算。这就要求导演会写命题作文,除了对其进行电视化设计、包装和呈现,还要深挖情感人物身上的故事。

  不过不管怎样设计节目环节,情感人物身上的故事都必须是真实可信的。真情才能动人,设计出来的往往有矫揉造作牵强之感。

  (二)紧贴晚会主题

  无论是歌舞类节目、相声小品语言类节目,还是杂技、魔术和情感人物等,晚会里的每一个元素都是为主题服务的。2011年湖南卫视春晚的主题是快乐一家人,其4个情感人物VCR全部是与之相关的:“快乐一家人”之农民工兄弟、“快乐一家人”之南海舰队、“快乐一家人”之外国人的中国节、“快乐一家人”之西昌航天情。

  四、如何呈现情感人物

  情感人物选定之后该如何立体化呈现呢?这就需要晚会导演有很强的编剧能力,在真实故事的基础上,巧妙地设计环节,环环相扣,将情感推向高潮。

  (一)借助VCR

  借助VCR来呈现情感人物是大多数卫视春晚的首选。一方面晚会一般是剧场式演出,节目的表现手法有极强的局限性。视频短片则可以突破时间和空间的限制将人物和事件交代清楚。另一方面,有的情感人物身份特殊,像2014年安徽春晚中的《“嫦娥三号”中的安徽人》,介绍西昌卫星发射基地的一群安徽籍官兵,还有2015年湖南春晚关注的湖南籍南海潜艇兵。客观条件是不允许他们全部来到晚会现场的。这时候用VCR无疑是最好的选择。

  虽然都是用VCR手法,但是表达方式是丰富多样的。

  l、重现法

  重现法就是将发生在人物身上的故事再现出来,这是像《感动中国》、《心动安徽》等颁奖类晚会的VCR通用做法,一般借助视频资料、影像片段、模糊镜头和人物口述来完成。2015年湖南春晚上介绍南海潜艇兵的VCR《深海奇迹》就是一例。

  2、电影法

  中国的电视观众历来喜欢故事。重现法虽然容易操作,但是叙述方式有点老套。电影法是情感人物故事化发展到极致的产物。2014年湖南春晚的VCR《爱在昆仑》就是很好的一例。主角是新疆维吾尔自治区喀喇昆仑山神仙湾哨所的一位边防军人----9年没有回过家的湖南籍小伙蓝美潮。晚会导演并没有直接呈现蓝美潮在神仙湾哨所这个“生命禁区”如何艰苦地工作,而是安排蓝美潮爸爸妈妈和姐姐一起跋山涉水过来看望他。蓝爸爸上山前进行身体检查时,被发现血压过高,只能在山脚下止步。一路拍摄人员跟随蓝妈妈和姐姐前往哨所,另一路工作人员提前赶到神仙湾,召集蓝美潮和战友们开座谈会。正当蓝美潮对着镜头录制和爸妈说话时,蓝妈妈和姐姐赶到。整个故事如同电影,情节离奇,充满悬念,真实感人。

  3、真人秀

  纵观以往中国的电视节目,真人秀一直是深受观众喜爱的电视栏目类型。从最初红遍电视荧屏的选秀类节目到之后的明星户外真人秀,再到收视一路飘红的亲子类真人秀,中国经典真人秀节目一直是各家电视台“必争之地”。真人秀井喷,也给电视导演们带来一场头脑风暴。2015年湖南春晚和东方春晚两台晚会不约而同地都用真人秀的方式处理情感人物。

  湖南春晚节目组带着曾在西藏墨脱公路修建时期当过修路工人的湖南人石本元龙丽娜夫妇,奔赴素有“天路”之称的墨脱公路;同时邀请石本元夫妇当年的工友们与之聚首,共同追忆墨脱公路修建时的点点滴滴。节目创意虽然好,但是由于主人公们对镜头的不适应,使得整个VCR《重走青春》看起来有点不真实,“演”的成分居多。

  (二)伴随性节目

  播放VCR或者对情感人物进行访谈只能让观众的情绪延伸到一定值,无法继续推进。这时就需要一个或几个节目来将晚会的动情点推向顶点。大多数时候,卫视春晚都会选择一首或几首与情感人物环节主题相关的歌舞紧随访谈之后。用语言类节目来加强情感张力的,目前只有央视春晚这样尝试过,因为用主要功能是逗笑观众的相声、小品来打动观众非常难。

  五、情感人物环节呈现效果

  情感人物环节或振奋人心,或让人潸然泪下,当然也会让人觉得索然寡味。能不能达到预期值,与以下几个因素有密切关系。

  (一)主持人会不会访谈

  任何一个节目成功与否都与主持人有很大关系,春节联欢晚会也不例外。如果主持人端着架子,或者对情感人物的背景资料了解不多,或与导演组沟通不畅对环节设置不清楚等,都会影响最终的呈现效果。

  (二)环节设置合不合理

  再厉害的主持人,如果节目环节设置不合理,情感人物的呈现效果还是会大打折扣。情感人物前面安排什么节目,访谈有几个回合,需不需要道具,采访后跟随什么样的节目,如何做到信息的有序释放,这都需要导演组事先把节目想透做透,这样才能使节目版块化,打组合拳,争取观众和收视。

  (三)情感人物的综合素质

  当然情感人物的心理素质、口头表达能力等个人因素也会直接影响节目呈现效果。第一次面对上百上千现场观众和多台摄像机,很多人难免会紧张,甚至语无伦次。这就需要导演组提前与之充分沟通,加之主持人的现场把控引导。

  (四)各工种有没有密切配合

  春晚是个集体工程,各工种必须密切配合。摄像、灯光、舞美、道具等等任何一个环节掉链子,都会影响整体效果。2015年安徽春晚《“新中装”设计师——刘勇》就是一例。主持人余声身着刘勇亲自设计的“新中装”出场,在和大左的互动交谈中引出情感人物刘勇。虽然两位主持人用了两三分钟的时间讨论“新中装”,但是后期剪辑过程中发现,现场十几台机位,居然没有一个摄像师给余声全景,导致余声身上的“新中装”没有完整展现在镜头前。

  结语 

  总的来说,情感人物从前期筛选到后期呈现,是一个复杂的过程,没有固定的可供套用的模版,晚会导演只能特殊情况特殊对待。

  随着新理念的引入,新技术的发展,情感人物的选择标准会有变化,呈现方式更加多元化,效果也会更好。不过不管怎样多变,其基本诉求点还是以“真情”打动观众,否则情感人物环节就丧失了其存在的价值。

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