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工业设计论文

2017-11-29 17:20:57  字体:   打印 收藏 

摘 要:工业设计的符号学审视 摘 要:从符号学的视点来审视工业设计的认识论与方法论的问题.并从符号类别、符号规则、符号功能、信文编码、信道特性等方面论述工业设计与造型艺术及工艺美术间的异同. 关键词:设计论文 菲力浦斯塔克曾声称,设计师算不上艺术家或美

关键词:工业设计论文


  工业设计的符号学审视

  摘 要:从符号学的视点来审视工业设计的认识论与方法论的问题.并从符号类别、符号规则、符号功能、信文编码、信道特性等方面论述工业设计与造型艺术及工艺美术间的异同.

  关键词:设计论文

  菲力浦·斯塔克曾声称,设计师算不上艺术家或美学家,而应该是符号学家,设计师应该像研究语言符号那样去研究造型符号。当今世界是一个符号的世界,符号的编码和解码构成了信息社会。符号学在设计中的影响也不可小觑,本文试从莫里斯符号学分支的角度来探讨工业设计中材料的符号特性。

  一 莫里斯(Morris)符号学的基本原理

  莫里斯在皮尔斯和杜威的理论基础上进一步提出了行为符号学,从三种功能意义上对符号行为作了规定,他在《符号理论基础》中把符号学分成三个要素,即:语构学(Syntactics)、语义学(Semantics)和语用学(Pragmatics)。在《符号、语言和行为》一书中,为了克服符号只研究语言现象的局限,莫里斯对这一学科分野又作了进一步修正,指出:“语构学研究符号结合的各种方式;语义学研究各种符号的意谓,因而研究解释的行为;语用学从符号的解释者的全部行为中来研究符号的起源、应用与效果。”[1]在这里,莫里斯特别强调了符号学是一个整体,这三个分支是相互依存、不可分割的。

  莫里斯的符号学理论对于把符号学用于产品设计上有着明确的指导意义,三个要素把产品与工艺、材料、色彩、环境、使用者等因素有机地联系在一起从而为产品设计提供了新的指导思想和方向。

  二 工业设计中材料的符号学特性

  (1)材料的语构层面:材料是结构功能的载体

  产品语构学是指产品结构功能和造型功能的构成关系,指的是质料层面。产品的结构是由若干要素相互联系、相互作用而成。语构学体现在产品设计中不仅在符号的形式本身,即造型、色彩、材料等各方面的协调,还建立在设计对象的外部规律上,诸如必须适应现代大批量生产方式,符合材料理化特征、加工工艺、质量标准等要求;必须遵循建立在与消费者群体人体匹配关系上。[2]

  制作任何产品都离不开一定的材料。老子说:朴散则为器。产品的生产过程就是把材料由朴转化为器、由天然素材转化为产品要素的过程。材料是产品结构的物质基础。历史上不同材料的运用往往标志着不同的生产力水平和时代特征。新材料的出现为产品结构的变革提供了物质前提。正是钢筋混凝土和玻璃的应用,才形成了大跨度和通透的现代建筑。

  (2)材料的语义层面:材料的心理特性

  产品语义学(Product Semantics),是在符号学的基础上对产品设计有一个新的认识。产品是一个包含了符号学中“所指”和“能指”的系统。对语义的把握可以是直觉的,也可以是经验或思考的结果,可引起共鸣和情感的激发,甚至引起人们的行为反应。感觉作为生活中最普遍的心理现象,是人类获取外界信息的根本途径和创造性思维的活动基础。人类具有多样化的感觉,根据刺激类型和反映特点可分为生理感受和心理感知。生理感受是指人脑通过感官对所受刺激做出的直接反应,这些反应基于我们常说的“五感”,即视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉;心理感知则是生理感受的延续,即人脑通过联想与推测对刺激感官的客观事物做出的间接反应,也可以理解为所谓的“第六感”。[3]

  表现在材料上,即材料首先通过自身的表面特征给人以感官刺激,例如丝绸的光滑与岩石的粗糙,金属的冰冷与木材的温暖等。进而,通过质感和肌理特征给人心理联想及象征意义,如木材温和朴实,陶土古朴悠扬,金属锈迹斑斑象征着历史……

  材料的语义是产品材料质感和肌理的信息传递。不同的材料具有不同的形式语言和艺术情感,从而引发设计师的创作灵感。通过选择合适的造型材料来增加感性成分也是设计师的一种重要创新方法。例如当你看到图2中的毛绒钟时,是否会联想到某种可爱的动物呢?设计师正是利用了材料的质感及心理联想给产品带来了生命。

  (3)材料的语用层面:材料的创新运用

  产品语用学研究的内容是产品形态的可行性和环境效应之间的关系,指的是机能层面。作为产品的使用者,个体所具备的各种经验和知识都会作为理解因素反映到对产品的认识之中。每个人对同一形态会产生不同的联想,对产品的目标诉求也各不相同。设计师必须在心理学、社会学等领域作细致的研究,使产品和使用者的内心情感达到一致和共鸣。

  材料的语用层面是一种基于对社会生活环境和文化认同的感受。诺曼划分了关于设计目标的三个层次——本能层、行为层、反思层,最高层次反思层,实际上是前两层在用户心中产生的深度理解,是个人经历、文化背景等种种交织在一起所造成的影响。[4]产品符号必须与经验建立联系,人们才能在已知信码基础上理解设计师创造的产品语言。然而,当已有经验同产品符号传达的信息发生冲突时,所指和能指错位,从而引发解读者的思考。如图3中的卵石抱枕,他们是躺在一堆坚硬的卵石中吗?当你真正躺上去,才发现原来是那样的柔软舒适,其材料是一种特殊织物,肌理酷似卵石。矛盾让人对自身认知模式产生质疑,进一步的体验更新人的认知,从而产生愉悦感,增强了产品与用户之间的互动。

  三 结语

  产品是一种自觉的信息载体,产品语言的形成是要将产品的语构要素转化为语义要素,将产品的物理空间转化为心理空间,使产品设计的材料、结构、外形和工作状态转化为人们所熟知和理解的方式,从而传达出产品的精神意义和社会价值。材料作为其中的一种重要因素,其自身的符号学意义值得设计师去不断的尝试和探索。

  参考文献

  [1] 徐恒醇,设计符号学[M],清华大学出版社,2008

  [2] 刘全国,基于符号学的产品创新设计研究[J],华中科技大学硕士学位论文,2007(5)

  [3] 王昕,视觉语言的通感转译[J],2007(2)

  [4](美)诺曼著,付秋芳,程进三译,情感化设计[M],电子工业出版社,2005(5)

  作者简介:李俊翔(1989.11-),女,汉,河南南阳人,北京理工大学设计与艺术学院硕士研究生,从事设计材料与工艺研究。

  设计论文参考文献:http://www.qikanol.com/gongchengjishu/sheji/

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